高山流水，千年风雅 中国乐器“琴”的来历

引言：琴是在我国一种历史悠久而颇具民族风格的弹弦乐器，都是在我国乐器的关键代表，危害巨大，因此在歌曲的发展历程上具备关键的影响力，经常变成士人抒发感情的高雅乐具。

琴是在我国一种历史悠久而颇具民族风格的弹弦乐器，都是在我国乐器的关键代表，危害巨大，因此在歌曲的发展历程上具备关键的影响力，经常变成士人抒发感情的高雅乐具。

但凡珍贵的琴基本上常有其专名，如齐桓公的“号钟”、楚庄公的“绕钟”、司马相如的“绿绮”、蔡邕的“焦尾”等，这四琴曾被称称为中国古时候的“四大名琴”。仅存于故宫博物馆的唐代名琴“九霄环佩”，另一张唐琴储存去日本正仓院，名叫“黄金平纹布琴”，他们自然已成稀世之宝了。

谈起在我国的古琴，大家当然就会联想起《汉宫秋月》这首古曲子，这是在我国仅存最开始的琴曲。《汉宫秋月》本只一段，至唐分成二曲，不按段数；宋朝分“大山”四段，“水流”八段。传说故事秦代的琴师伯牙，一次在荒地荒地弹钢琴，樵夫钟子期竟能领悟它是勾勒“巍峨乎意在大山”和“洋洋乎意在水流”。伯牙惊曰：“善者，子之心而与吾心同。”子期人死之后，伯牙错失知已，摔琴绝弦，终生不操，故有汉宫秋月之曲。据学者统计分析，中国古琴已具备3000年上下的历史时间，在我国储存琴曲3000余首，它是全世界可一个國家都自愧不如的。那麼，•中国的古琴到底是什么情况下才出現的呢？这当然是大家很关注的一个难题。

从古时候的记述看来，琴的创造发明很早以前，流传是炎帝伏羲造就的。也是的史籍传说故事，在原始时代有一个创造发明农作的叫“神农氏”的宗族，以前“削桐为琴，绳丝为弦”，进而造就了最开始的琴。可是，在等于新石器之际的伏羲炎帝的时代里，即便有人工合成琴，也不容易像传说故事的那般；在那时候，不但沒有二十几弦的琴，也许连五弦琴也还未造成。炎帝、伏羲是在我国古时候神话故事中的角色，那时候社会发展生产主力不高，人们的认识水平亦比较有限，因此将很多事情的发源推倒她们的身上。能够 说，将琴的创造发明归纳为是炎帝伏羲的贡献，这不是准确的，这仅仅 大家的一种心愿寄予罢了。

那麼，古琴是什么时候造成的呢？于民在《秋春前审美观的发展趋势》一书中为人们出示了一个了解构思：“在单独的琴瑟造成以前，它一样存有一个从专用工具向琴乐器的演变环节。这类专用工具是武器装备的弓，還是劳动工具，大家的估算不是很一致。和钟、鼓等乐器一样，琴瑟的创造发明都是与生活实践立即有关的。远古时代的大家在一定的专用工具（丝弦一类）的制做和应用中，对丝弦的色泽、长度、大小、紧松、间隔等不一样的转变，与响声的高矮、尖圆、刚柔相济、清浊等的不一样转变相互关系，慢慢有一定的感受和了解。在长期性的生活实践的响声体会中，不断滋生起对其响声的社会美。琴瑟的出現也和鼓、钟一样，亲身经历了一个为专用工具又为乐器的一体双用的转折期，直至最终，才造成了单独的琴瑟乐器。这类最开始的琴瑟很将会只能一根或非常少的两根弦，只有主要表现一两个或两三个音的高矮转变，之后伴随着审美观实践活动的发展趋势，它才由两三弦到五、七弦直到二十五弦，变成具备丰富多彩感染力的乐器。”有的学者觉得，这一从劳动工具向琴乐器转换，直到产生的時间，如在奴隶社会阶段。如《中国文明史三百题》一书即觉得：“奴隶社会阶段……初次出現了弹弦乐琴瑟，它给歌坛引入了新的声源处。”

殊不知，难题取决于：在我国的奴隶社会社会发展共包含夏、商、周三朝，琴的造成到底是哪一个时期呢？夏朝，尽管有古籍的文本纪录其存有，但迄今沒有在考古学商品上获得证实；而殷商都没有世人拂琴吟诵时兴的文本记述。由此，许多学者强调：中国古琴出現的時间，应定在西汉——秋春这一段时间内。其原因取决于：

（1)据史籍记述，琴在西周时期，曾在社会发展上普遍广为流传，那时候常常与瑟一起演奏，《楚辞》中说白了“家传户诵”、“琴瑟友之”得话，是指此来讲的，《书经》中也是“搏拊琴瑟以咏”一说。此刻的琴，听说有五根弦，按五声音阶的宫、商、角、徵、羽定弦。

（2)周朝，因为孟子的倡导，古琴是“宗庙”居首，“六艺”（礼乐射御书数）和“琴剑（棋）字画”是大家修养身心的关键礼仪知识。孟子的学员竟把古琴普及化到城区家家户户，即每家每户都记诵古琴伴唱的“弦歌”。

（3)现阶段在我国出土文物的最开始的琴瑟是秋春时的工艺品。虽然许多人觉得，在我国古琴出現的時间要比春秋战国时期早，仅仅 因为初期的琴要用丝、竹、匏制做，极容易腐烂，因此沒有商品发觉。但人们在阐述琴的出現時间时，考古学商品应当是一个很强有力的直接证据。

也有的学者强调，西汉——春秋战国时期虽现有古琴出現，但其型制并不是固定不动，尚处于较初始的环节。从湖南省长沙马王堆三号汉墓出土文物的古琴看来，其音响不大，控制面板与底版构成匣式构造，尾端为一实木板，声音较小，共鸣点实际效果也并不是非常好。实木板与音响相接处的侧边，有一小孔，估算演奏时除弹散、泛音外，右手小拇指可插在这一小孔内，再用大、食、中、名四指按弦。按弦时，因为右手不可以随意挪动，演奏方法的充分发挥偏重于在左手，因而其主要表现特性有非常的局限。来到秦汉时，状况就产生了变化。伴随着相和歌的盛行，非常是表现力较高的相和大曲酒的风靡，琴刚开始与笛、笙、筝、琵笆等乐器在一起演奏，原先音区窄、声音小的琴不可以融入在这类一起演奏场所中应用，这驱使琴的型制拥有关键的改善，声音也扩张了，此外，琴的演奏方法也是了非常大的发展。它有散音、泛音、按音、撮指、拨刺、双弦等方法与技巧，感染力十分丰富多彩，刚开始变成中国乐器的关键代表。至秦汉时，琴宣布定形为七弦，因此古琴别称七弦琴。因而，许多人觉得：真实实际意义上的古琴仅仅 在秦汉时期才最后出現的。