汉服的色彩搭配艺术

引言：在汉服吧深潜好长时间了，一直关心汉服健身运动，也为汉服能再现中华民族而高兴与高兴。经常没事便去些汉服店家，在这些或超逸，或端庄的汉服里，寻找喜爱的那一款。如今的店家看待汉服的心态愈来愈认真细致，型制也更加靠谱，令人开心。可另外也是一个难题一直困惑着...

在汉服吧深潜好长时间了，一直关心汉服健身运动，也为汉服能再现中华民族而高兴与高兴。经常没事便去些汉服店家，在这些或超逸，或端庄的汉服里，寻找喜爱的那一款。如今的店家看待汉服的心态愈来愈认真细致，型制也更加靠谱，令人开心。可另外也是一个难题一直困惑着我，那便是——配色。

不清楚同袍们是否会有那样的觉得，经常见到一件汉服，会心喜它的雍容华贵，洒脱，端庄和漂亮。可一穿到的身上，或出来走一圈，就能觉得到一种异常：是自然环境太过智能化還是自家人不足好看？为何穿在的身上总有那麼点心浮气躁，花里胡哨，与自然环境背道而驰，总有点儿感观上比不上日本和服，韩服的觉得呢？

我就是个沉溺于色彩的人。虽然对色彩的掌握还仅仅毛皮，却也隐约闻到了一些汉服因色彩不对味所产生的視覺难堪。一件精美的汉服，型制当然关键，但是若沒有适合的布料，和睦的配色，汉服的感观实际效果与文化艺术风韵便会受到非常大影响。而人们古人在配色上，是有很高的功底与完善的系统软件的。可是我不才，对色彩的掌握但是泛泛，可是这儿依然想把自身的一些见解与观点贴上去。

我想要每一國家，都拥有 最具象征性的该国传统式颜色，说2个更为熟识的，中国红与我国黄。殊不知许多人讨厌说白了的传统式颜色，嫌它庸俗，鲜丽，农村味。针对这一点，人们只有痛惜地叹一声：中国文化传统外流断块得太了不起。要了解，人们的传统式色彩不是只能绚丽的红黄二色。我国古色古香，原要以婉妙，清雅，鲜妍为特性的。而这些墨笔无法形容的色彩，也是都拥有 自身与众不同而浪漫的名字。灰褐不叫灰褐，叫秋香色，棕黄不叫棕黄，叫棕色。青绿色有雨过天青和鸭蛋青，翠绿色有绀碧色与松花绿……文化艺术的断块，使这种漂亮的颜色只有在染坊和服装店的簿本上寻找。

好运的是，有网民由于见到日本国的传统式色彩谱所想，搜集整理了一套中华传统色彩谱。让大量的人会掌握人们的颜色。尽管梳理得算不上很全，颜色上也是多少有点儿偏差，却已成弥足珍贵了。

下边的图普，還是很关键的，里边的颜色是人们要留意的重中之重。

亦舒说过，当代人通常讨厌古人的配色，红配绿，绿配蓝，看过庸俗。却不知道古人的配色，注重的是“摇缀的对比”，例如，湖蓝配豆绿色，松花配大红色，绿茵茵配石榴红，仅仅人们早已忘记了过去了解的。这句话不假。我国的古色古香，以中合色多见。本色，高纯色彩是非常少在日常生活中采用的。更不太可能出現大红大绿那样的配搭。

那麼什么颜色是高纯色彩？这就得说到色彩的三要素了。

色彩有三个基础的主要表现因素，即色彩、色度和色彩饱和度。

Š 色彩简言之是指色彩的长相，如：红、黄、蓝等及互相混调的色彩，(红+黄=橙，蓝+红=紫等)。

Š 色度就是指色彩自身的明暗度，低色度色彩就是指昏暗的颜色，色度色彩是光亮的颜色。在色彩中，淡黄色色度最大，深蓝色则最少。

Š 色彩饱和度就是指色彩的纯净度，浓度值或对比度，色彩越强则纯净度越高。在我国的传统式颜色里，要以中间色，也就是说低纯净度色彩多见的。

下面的图：色彩即色彩。明暗交界线是色度，对比度就是说色彩饱和度。

表述了三个关键字，下边要讲的是哪些的比照是行得通的。我们搞清楚配色时必须有比照，要不然也不漂亮。可是许多時间大伙儿都搞不懂如何比照才算是行得通的。实际上人们要是留意绕开“灰”“邪”的配色就就行了。

什么是“灰”呢，就是说可比性很差，没精神，看起来灰、脏。那什么是“邪”呢，就是说比照极其的不和睦，有点儿针孔，令人很难受。

下面的图

怎样使配色超过最和睦呢，这儿有一个小技巧，就是说寻找统一。那样的色彩比照一般不容易出現哪些难题。以下图。

知道统一，配色基础就找邦企了。而在色彩的应用上，则先举个简易的小事例表明一下吧。

下列是一国外网站的截屏，这一平台网站用的色彩很少，白色，灰黑色，橘红色。如今要做的是看一下这副图中哪些色彩数最多，哪些色彩至少。

参考答案很显著，白色数最多，灰黑色次之，橘红色至少，可是大伙儿有木有发觉一个难题，最显眼的并不是黑白色，只是橘红色。这最少证实了：色彩多并不一定显眼，色彩少反映非常容易吸引住集中注意力。

这儿能够 获得一个小依据：越发艳丽的色彩越发少使用，所占的占比最好是少一点~

那麼，古人在服装上的配色，到底有哪些特性呢？这儿引入一段红楼精彩片段，管中窥豹一下吧。

在《87版红楼梦》服装色彩描绘上，常被别人赞叹不已的一段是“金子莺巧结红梅花络”。编织艺术品的色彩配搭，在莺儿嘴中娓娓而谈，使人禁不住为创作者的相互配合艺术美学工作经验所乱倒：

莺儿道：“汗巾子是啥颜色？”晴雯道：“大红色的。”莺儿道：“大红色的须是黑络子才漂亮，或者石青的，才压受得了颜色。”晴雯道：“松花色配哪些？”莺儿道：“松花配石榴红。（见8楼图最终一行)”晴雯笑道：“这才娇艳欲滴。再要雅淡当中带些娇艳欲滴。”莺儿道：“绿茵茵柳黄可倒还清雅。”晴雯道：“也好了。也打一条石榴红，再打一条绿茵茵。”

打一条汗巾，找出一段色彩的阐述。一样有色彩叙述的也有贾母带著刘姥姥逛园区这一段：老祖先因见潇湘馆窗上纱的颜色旧了，人行道：“这一纱新糊上漂亮，已过之后也不翠了。这一庭院里面又沒有个桃杏树，这毛竹已成绿的，再拿这绿纱糊上反配不上。我还记得我们先有四五样颜色糊窗的纱呢，明儿给他们把这窗上的换了。”因此，“拿银红的替她糊窗户。” – 这才没错路。

罗宪敏在“《87版红楼梦》的景色美”一文中写到

“由统计数据看来，《87版红楼梦》中出現的服装色彩让人赞叹不已。淡黄色类计有葱黄，金黄色，浅黄，柳黄及其类似为桔黄的蜜合色；翠绿色类有绿茵茵，水绿，柳绿，豆绿，翡翠玉，松花绿和秋香色；鲜红色类数最多，计有杏红，银红，石榴红，杏子红，水红，海棠花红，石榴红，碧玉红，茜红，绛红，分紅，玫红，大红色加上似为酒红色的血点般大红色等十多种；除此之外也有石青，莲青，藕合，玫瑰紫，荔技，茄色这些。此外，创作者还熟练地运用图样与缝纫实际效果来增加色彩的风韵。产生纹路的方式有弹墨，刻丝，刺绣图案，挖云，盘金和雪中送炭等。”

从而也看得见，

从87版红楼梦整部百科辞典里，人们能够 窥测到一点古人配色的方法了吧？那便是，绮丽能够 ，但规定艳而不妖。素雅也行，但最好是透点素雅。绚丽晃眼的高纯颜色要防止过多应用，清雅柔嫩的中性色则是主流产品。

下边分点表明一下个人总结的汉服的配色方法：

一， 要用中性色，少使用高纯色彩。一些过度当代的颜色如粉色，淡蓝色，淡紫颜色心浮气躁，本质压不住自然环境，亦会毁坏古典风格感，能够 用同类色较为古典风格的色彩如石榴红，天青，藕合等色替代。

二， 衣和裙最好是都仅用一种颜色当家做主色，再施加少量辅色。由于是汉服，因此无论服装都尽量减少以白色主导色。一时忌讳，只是大规模的白色没法突显汉服古色古香庄雅的特性。（喜爱白色的筒子能够 用霜白，牙色等含有乳色的白色替代）针对交领，直裾曲裾等有宽长大衣缘的汉服，一般状况下衣缘的颜色尽可能因素，太鲜丽会夺了衣服裤子基本色的风彩，导致視覺的不均衡。

三， 麻棉等毛料与颜色的结合性最好是，視覺上整洁，古色古香，又难能可贵另外具备历史人文气场与市井生活味。是汉服最好是的布料挑选。丝缎层次感绮丽精致，因此一定要防止纯净度高或轻佻的色彩（大红色大蓝大绿，粉色蓝粉粉绿等），最合适的选择是淡雅恬静，纯净度又低的颜色如石青，豆绿，松花，缃黄，茶红等。欧根纱和化学纤维绸缎全是没办法加上好颜色的布料，化学纤维无需再多，看一下如今酒店服务员的身上泛滥成灾的伪劣旗袍裙就了解毁人实际效果了。欧根纱面料许多看见也很素雅，但是跟麻棉，丝缎放到一起立刻就给比下来了，由于颜色再多，终归少了股子恬静雅致。布料的挑选很关键。因此我本人不太强烈推荐欧根纱做汉服布料。自然，假如是在炎炎夏日，或本人钟爱，做几个欧根纱汉服无可非议。但是谨记，欧根纱或纱是最忌深蓝色，墨绿色，淡紫色那样鲜艳颜色的。制作衣服时要留意。

四， 填补个最基础的了，一身衣服裤子的颜色一共加起來不必超出四种（自然，辅色配搭得好，超出四种还可以）。基本色辅色要明晰。超出四种，或主辅分不清，非常容易就出現开杂货店的实际效果

自然啦，假如说文本太抽象性，不足形象化，那麼下边再看一些古代人物图，感受一下人们古人配色的方法吧。

这张部分捣练图里四个女人的衣服裤子颜色各不相同，看起来却并看不出生硬，反倒很和睦。女人的衣服裤子现有5种颜色，各自是杨妃色，水色，牙色，深蓝色 肉桂粉色，由于历史悠久，一部分颜色将会失帧，但還是能够看见，这几类颜色，无论艳丽素雅，全是中性色。而每一女人的身上的颜色也不超出三种。空间感恬静而无失清雅

再看这一幅（下面的图）。清代画家任熊的《瑶宫秋扇》。我想要诸位都留意到女人的身上衣服裤子的颜色早超出了四种，却一点看不出生硬~呵呵呵。这就是说主辅颜色配搭取得成功的典型性了。半臂基本色水色，上襦水红，蔽膝石青。辅色很是丰富多彩，深青，豆绿，石榴红，殊不知应用得恰如其分。非常是石榴红的扇柄与玉饰绦子，使用量少却绚丽，给总体一种画龙点晴之感。不难看出，色彩搭配多也是漂亮的那时候，殊不知用到多而不善也不就行了。

（由于此画为清人所做，型制上或者有臆造成份，要以裙上尼龙布料是不是“蔽膝”不太清晰，求教过同袍亦害怕判断