其余红妆-中国古代汉族女子妆容之七

引言：内朴妆，宋朝贺方回《蝶恋花》词：“院子朱扉开一扇，内朴新妆，镜里明晰见。眉晕半深唇注浅，朵云冠子偏宜面。”是较淡的口红，眉黛，较淡的妆面。因此看起来有内在美、质朴美。

赭面妆，就是说白居易《时世妆》一诗中的时世妆，在晚唐时流行，用赭石粉来染面，颜色不浓不淡:“时世妆，时世妆，源于城中心传四方。时世流行无近远，腮施于朱相无粉。乌膏唇唇似泥，双眉美术作品八字低。妍媸黑与白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟垂鬓椎髻样，斜红不晕赭面状。”

内朴妆，宋朝贺方回《蝶恋花》词：“院子朱扉开一扇，内朴新妆，镜里明晰见。眉晕半深唇注浅，朵云冠子偏宜面。”是较淡的口红，眉黛，较淡的妆面。因此看起来有内在美、质朴美。

颜色丹红、较浅不浅的晕红妆，唐朝温庭筠《靓装录》说:“晋惠帝令宫人梳芙蓉髻，插通草五色花，又作晕红妆。”清朝小说集《林兰香》中写到:“大婶常作桃花妆，二娘常作张琼妆，三娘常作晕红妆，四娘常作酒晕妆。”这晕红妆是如何的呢？当比桃花妆深一些，比酒晕妆又淡一些。唐朝佚名《宫乐图》里的女模就是说晕红妆，宋朝佚名《却坐图》里的女子也相近，明朝唐寅《王蜀宫伎图》中的女模都是，女模的鼻梁骨、额头、眼睑、耳朵垂、下颚都染以粉白色，别的位置都染赭红。明朝的诚孝昭皇后、孝恭章皇后、孝静毅皇后、孝端显皇后等肖像，也都化此类面妆。又如芙蓉妆，唐朝鲍溶有《水殿采菱歌》：“佳人荷裙芙蓉妆，柔荑萦雾棹龙航。”写的是身穿翠绿裙衣、化着芙蓉妆的女子在海上棹船采菱。这芙蓉妆应当是如红莲花一般，当无限接近晕红妆，加上翠绿衣服，确实就好像一朵水里莲花。宋朝晏几道《菩萨蛮》词道:“香莲烛下勻丹雪，妆成笑弄金阶月。娇面胜芙蓉，脸边天与红。”

红妆中最浓的就是说酒晕妆，也叫醉妆，是把两侧脸涂上浓脂，和三白相映，变成喝醉酒酒一般的红妆，就好像石榴花一样。如佚名喀什阿斯塔那187号唐朝墓《弈棋仕女图》中的主人家和婢女、阿斯塔那230号唐朝墓出土文物《舞乐屏风隔断图》中持箜篌的女子全是。自然也是深浅转变，如《弈棋仕女图》中的婢女，鹳骨处染得最浓，向四周稍淡，眼眶处也淡。在这种画中，烟脂还与朱砂调合，产生褐色、殷红色，涂在脸部，促使颜色很深。也用烟脂与白霜调为淡粉色，用在浅处。

醉妆在唐宋时很流行，《五代史-前蜀名门》中写五代时前蜀君王王衍，他的宫里婢女嫔妃们：“皆戴金莲卡罗拉，衣法师服，酒酣标准证件照，其髻髢然。更施朱粉，号醉妆，国中的人皆效之。”宋朝张唐英编写的《蜀杌》也说王衍的嫔妃“皆夹脸连额，渥以脂粉，曰醉妆”。王衍还自做醉妆词:“者（这）边走，那里走。仅仅 寻花柳。那里走，者（这）边走。莫厌金杯酒。”

宋朝张炎《斗禅娟-春感》词，写一名女子照镜，看到脸部的酒晕:“旧家池沼。寻芳处、从教飞雁频绕。一湾柳护水房春，看镜鸾窥晓。晕宿酒、双蛾淡扫。”宋朝吕渭老《宝钗分》词也写女子说:“荡秋千畔，谁人见。宝钗斜照春妆浅。酒霞红，与谁同。”

元朝于伯渊《天地乐》散曲也咏及酒晕妆：“半点儿花钿笑廢中，娇红，酒晕浓。先天性下没褒弹的可意种。翰材才咏不了，墨韵字的笔画不一样，可了解汉宫画萌宠。”

也有一种红妆，是在两颊的鹳骨位置染成红色，产生一对鲜红色环形。在唐朝陶俑和美术绘画上都能看到。这两块红晕的边沿假如不慢慢晕染，就看起来生涩。这在彩妆中是避讳的，但古典风格的女模或许就为此为美。唐朝元稹的小说集《莺莺传》里写莺莺“双脸断红”，徐士年老先生说就是说这类两块红晕边沿不晕染的妆面。唐朝陕西省李思摩墓墙壁画中的婢女，就以两坨红脂为饰。喀什阿斯塔那201号唐墓的一组在辛勤劳动的女子绘彩泥俑，脸颊涂两坨鲜艳的鲜红色环形，76号唐墓出土文物的《女娲伏羲图》中也可看到。内蒙古自治区的黑城子出土文物的西夏古物中，有五代彩色卡纸，上画的女供样人也是这种面妆。

红妆各代在飞速发展、传颂。从较淡的红粉妆到浓郁的酒晕妆，是能够 先后排出来由浅到深的红妆来的。自然都不仅限于这儿例举的各种各样面妆，事实上也有许多转变，如《宋仁宗皇后像》中的宋代皇后和婢女的妆面，就是说在檀晕妆的基本上多方面转变的（详细后）。