红妆-中国古代汉族女子妆容之三

引言：红妆将会要上溯文明行为初辟的时期，以朱砂等涂上面颊，较为粗旷，之后慢慢越来越细致了。始皇帝宫里的宫女全是红妆翠眉，是漂亮的宫女之妆。

红妆,在乳白色妆脸部以胭脂、红粉涂染腮、颊，最受大家热烈欢迎，是古时候女性妆面中最普遍的。浓淡红彩，犹如脸部冉冉升起红霞，如醉酒的红晕，似青春年少的血夜之欲沁透而出，似心里的羞赧娇嫩涌起，妩媚动人的、欢乐的美态。各种各样绯桃、红药、朱荔、绛荷、木芙蓉、粉菊、玉兰等颜色在岁岁年年中奔涌。岁岁年年，皆是始终的花颜。

因为红妆脂粉偏厚，使女模有红泪、红汗。唐朝王仁裕《开元天宝遗事》记述杨玉环夏季“每有汗出，红腻而多香”。泪滴或汗液里杂了红脂，当然变成红色。唐朝王建的《宫词》也写到舞来流汗罗衣彻，楼上住户人扶下玉梯。归入院里重洗脸，金盆水中拨红泥。”女模去卸妆的水真是变成红色的沙浆。

红妆将会要上溯文明行为初辟的时期，以朱砂等涂上面颊，较为粗旷，之后慢慢越来越细致了。始皇帝宫里的宫女全是红妆翠眉，是漂亮的宫女之妆。南朝梁武陵王《贤君词》讲到:“谁堪览明境，持许照红妆。”写的是化红妆的王昭君。自此，红妆在古诗词中基本上变成年青女性的别称。梁简文帝咏美人妆诗说:“羞涩不愿出，犹言妆未果。青黛随眉广，胭脂逐脸生。”唐朝张萧远《看花灯》诗说:“十万人家火灯火，门门开处见红妆。”女模们在元宵节看花灯之际也忘不掉化红妆。元稹《离思》诗说:“须臾日射燕脂颊，一朵红酥旋欲融。”胭脂妆面，犹如红酥般柔丽。

红妆也称之为脸红、佳人、朱颜。五代孙光宪《浣溪沙》：“碧玉衣服白玉石人，翠眉脸红小腰围。”唐朝王誣《后庭怨》诗词说:“红颜旧来花不敌，白头发现如今雪类似。”明朝吴承恩《西游记原著》九十四回提到丽人也说:“櫻唇皓齿朱颜，袅娜似花轻质墙体。”

女生在脸部涂染胭脂，常见的是在脸部涂一层妆粉，随后把胭脂在手掌心上涂匀,再染两侧面颊。唐人张泌《妆楼记》就记叙了这类方式:“美人妆，面既施粉，复以胭脂晕掌上，施之脸颊，唐朝罗虬《比红儿》诗说:“薄粉轻朱取次施，大多数摆正亦适宜。”红妆多是用那样的方式实际操作出去的，这比远古传说的一脸涂满赤粉的带著多少朴野之气的妆面要精丽得多了。即便今日，女生有时候彩妆還是喜爱用手涂脂粉，由于那样彩妆看起来当然，红色也仿佛是纯天然晕散的。

红妆的3D渲染方式有一定差别，当在季羡林小编的《敦煌学大辞典》里提及,敦煌壁画里的角色脸容的3D渲染有三种方式，或是就意味着三种不一样的彩妆:①在眼眶、近鼻梁骨处3D渲染红色;②拓展到鹳骨处;③拓展满腮，这在美术绘画中是多见的。

更普遍的红妆是三白妆，也就是说古典风格面妆的基本。把面部染出红晕（可深可浅），而前额和下颚、鼻头这三个位置是乳白色。突显鼻、下颚的精巧，前额的光滑，使脸容似有修容，有层次感。这在各代仕女画、肖像画中极其普遍，戏剧表演演出舞台上也在延用。如唐朝张萱的仕女画《虢国夫人游春图》，主要表现的是杨玉环的亲姐姐虢国夫人带著诸多仕女出行，众女人服饰华丽，除开虢国夫人以外全是用三白之道彩妆。前额和鼻头、下颚淡染白霜，鼻梁骨两侧和两颊以浅红粉淡晕，颜色衔接十分当然和协（虢国夫人恃才傲物容颜幸福，脸部不是彩妆的）。如唐人《宫乐图》里的宫女都是这般。